‘The Mandalorian and Grogu’ Ulasan: Hiburan Gaya Lama Star Wars Yang Sangat Cacat

(SeaPRwire) –   Ketika seseorang memikirkan The Mandalorian, ada beberapa hal yang langsung terlintas di benak: pemburu harta karun utama, Pedro Pascal, menggelapkan diri di sebuah pintu belakang sebelum keributan besar-besaran pecah; pemandangan barat kuno; dan petualangan fiksi ilmiah pulp yang fantastis. Dan tentu saja, Grogu yang lucu dan kecil, yang menjadi tanggungan Din Djarin dan putra tiruan-nya—dan juga simbol sentral dari era baru Star Wars ini. Serial ini dibangun berdasarkan imajinasi visual yang kuat serta momen-momen viral yang bisa dibicarakan di ruang istirahat, dengan konsep inti yaitu memusatkan sebuah serial di sekitar setelan armor ramping (meskipun bukan versi aslinya) serta elemen fiksi ilmiah pulp. Namun, apa yang semula inovatif tujuh tahun lalu kini terasa kuno. Dan The Mandalorian and Grogu, upaya kosong Jon Favreau untuk membawa pemburu harta karun ini ke layar lebar, justru gagal bahkan menyentuh tingkat musim pertama yang epik itu.

Tampak jelas sejak awal bahwa The Mandalorian and Grogu, yang berlatar belakang sedikit setelah musim ketiga serial Disney+, berupaya mereplikasi keajaiban musim pertama itu. Film ini melepas lore yang mulai membingungkan dan membebani akhir musim terakhir serial tersebut, serta secara konsisten kembali ke dasar-dasar: Mando dan Grogu, menjalani petualangan mandiri di seluruh galaksi.

Pertualangannya terbaru datang dari Ward (Sigourney Weaver, hanya ‘mengabdi’ dengan suara yang terbatas), seorang pemimpin tegas dari Adelphi Rangers Republik Baru yang telah merekrut Din Djarin untuk menangkap para kriminal Imperial yang masih bertahan. Tapi target terakhirnya, seorang pejuang bayaran misterius yang hanya dikenal dengan nama “Coin,” mengirimnya ke wilayah kriminal kotor Hutts, yang menjanjikan informasi tentang pejuang bayaran ini jika ia bisa menyelamatkan putra Jabba the Hutt, Rotta (Jeremy Allen White), bagi mereka. Ini mengirimkan Din Djarin dan Grogu dalam perjalanan berbahaya yang melintasi planet, di mana mereka harus bertarung dalam pertandingan gladiator, berhadapan dengan kekuatan kriminal yang mulai runtuh, dan menghadapi jumlah luar biasa monster rawa.

Ini adalah The Mandalorian yang paling dasar — semua yang diminta pada penonton hanyalah mengetahui bahwa Mando sangat keren dan Grogu tak tertahankan untuk dicintai. Din Djarin menggelapkan diri di ribuan pintu, menembak ribuan musuh jahat di setpiece-setpiece yang keren, yang mengingatkan pada kenangan terbaik Jon Favreau saat menonton film John Wayne, hingga Anda mulai kehilangan hitungan. Dan Grogu memakan berbagai hal aneh. Namun pendekatan kembali ke dasar ini mungkin terasa menyenangkan jika bukan juga merupakan kelemahan terbesar film ini. Dengan mencoba memotong semua lore berlebihan dan pembangunan dunia yang mulai berkembang dari serial tersebut, The Mandalorian and Grogu kehilangan semua rasa ancaman. Film ini, yang strukturnya lembut berputar di sekitar tiga petualangan yang hampir tidak saling terhubung, terasa lebih seperti Favreau dan timnya menggabungkan tiga episode The Mandalorian — dan bahkan episode yang tidak terlalu bagus atau penting. Seperti bagian isi (filler arc) di antara musim, tiba-tiba mendapatkan anggaran film layar lebar dan format IMAX. Tapi bahkan beberapa setpiece yang menarik pun tak bisa pulihkan semangat petualangan pulp-wild-west pada episode musim awal itu.

Tapi anehnya, The Mandalorian and Grogu juga penuh dengan easter egg Star Wars dan referensi mendalam yang bisa menyinggung penonton umum — termasuk penonton biasa seperti saya (penikmat Star Wars yang ‘normal’). Kombinasi plot yang disederhanakan dengan potongan-potongan lore acak yang dirancang hanya untuk membuat para penggemar Star Wars menggerakkan kepalanya seperti meme Leo-pointing, membuat film ini terasa lebih ringan. Seperti yang dikhawatirkan oleh banyak skeptis, The Mandalorian and Grogu sungguh-sungguh menyerupai “Glup Shitto: The Movie,” dengan roti utamanya adalah Rotta Hutt. Rotta mewakili sebagian besar kesalahan Mandalorian and Grogu: lore mendalam yang hanya berarti bagi sedikit penggemar, alur karakter satu arah, dan jumlah CGI yang berlebihan untuk mata yang hanya bisa melihat secara umum. Worse, casting Jeremy Allen White dari The Bear hampir tidak terlihat — suaranya diproses dengan modulasi terlalu keras hingga tidak bisa dikenali, meskipun saat bicara, ia terdengar seperti orang yang tiba-tiba muncul dari studio rekaman suara di jalan Brooklyn yang acak. Mandalorian and Grogu menunjukkan potensi arketipe keluarga yang ditemukan, antara Rotta, Din Djarin, dan Grogu, tetapi terasa kurang matang karena film ini tidak ingin memperpanjang perhatian pada satu aspek tertentu, agar tidak kehilangan struktur “petualangan minggu ini”-nya.

Banyak masalah film ini — dialog kayu-kayuan, pembangunan dunia tanpa bobot, kelebihan makhluk CGI, dan pastiche yang lemah — dapat dikaitkan dengan skrip oleh Favreau, Dave Filoni, dan Noah Kloor. Pendekatan ruang penulis mungkin memberi manfaat pada cerita Mando saat masih di TV, tetapi pada The Mandalorian and Grogu, hal itu membuat seluruh film terasa terlalu padat dan kurang matang sekaligus. Film ini lebih mirip sekumpulan perintah: datanglah untuk momen-momen Grogu yang manis, tembak-tembakan Mando yang keren (yang jelas-jelas tidak ada darahnya), dan semua Glup Shittos yang bisa Anda hitung. Ini adalah film yang dibuat seperti taman hiburan dan video game — pada kondisi terbaiknya, terasa seperti rangkaian cutscene yang diedit bersama; pada kondisi terburuknya, terasa seperti video yang hanya disaksikan sebagian saat menunggu di antrean untuk permainan tematik Mandalorian-nya.

The Mandalorian and Grogu tak lepas dari momen-momen yang menyenangkan — Grogu mungkin dirancang di laboratorium untuk memancing agresi karena kecantikannya, tapi Tuhan saja betapa cantiknya dia, terutama saat akhirnya diberi kesempatan untuk memimpin film ini sendiri. Bahkan demikian, itulah saat film ini paling kuat, saat ia membiarkan Grogu meninggalkan peran pelengkap/peliharaan lucu-nya dan mengambil alih, dalam bagian yang penuh dengan efek praktis dan terasa langsung dari film Jim Henson. Tapi bahkan titik terang ini pun tidak cukup untuk mengimbangi jenuhnya bagian lain dari film — Din Djarin hampir tidak memiliki agensi dalam alur cerita, dan sedikit perkembangan karakter pun yang belum pernah diteliti lebih dalam di serial tersebut. Dan seringkali, baik Mando maupun Grogu terasa seperti penumpang yang hanya menyaksikan perjalanan di taman hiburan yang sama yang kita semua terjebak.

Ini adalah film untuk penggemar Star Wars yang telah membuat adegan Cantina menjadi identitas utamanya. Ini adalah pameran luar biasa makhluk CGI, menawarkan dunia-dunia unik — misalnya, planet kriminal cyberpunk di sini, atau planet rawa penuh boneka Henson di sana — serta figur-figur peraga yang menyamar sebagai karakter, untuk Anda khayalkan menjadi campuran. Mungkin itulah esensi The Mandalorian sejak awal, tetapi di layar lebar, semuanya menjadi jauh lebih jelas dan terlihat.

The Mandalorian and Grogu tayang di bioskop pada 22 Mei.