The Wedding Banquet Adalah Pembaruan yang Menyenangkan untuk Klasik Queer

(SeaPRwire) –   Membawa anak-anak ke dunia dan membesarkan mereka umumnya dianggap sebagai salah satu kebahagiaan terbesar dalam hidup. Tetapi bagi sebagian calon orang tua, hanya “membiarkan sesuatu terjadi” bukanlah sebuah pilihan. Pasangan gay dapat memilih untuk mengadopsi, atau mencari tahu semacam pengaturan keluarga di luar persamaan satu ibu, satu ayah yang sudah lama ada. Dan pasangan sesama jenis sering menghadapi tantangan kesuburan, sama seperti pasangan hetero. Tambahkan harapan dari calon kakek-nenek ke dalam campuran, dan sungguh mengherankan jika ada anak yang lahir sama sekali.

The Wedding Banquet, rendering terbaru Andrew Ahn dari komedi-drama tahun 1993 dengan nama yang sama, menggunakan mimpi-mimpi yang kompleks dan harapan yang pupus itu sebagai titik awal untuk membicarakan segala sesuatu yang menyatukan daripada memecah belah kita di Amerika modern, tempat di mana menjadi gay sepenuhnya diterima, kecuali jika tidak, dan semua jenis keluarga dihargai, kecuali jika tidak. Tambahkan perbedaan budaya, dan bencana pasti akan terjadi.

Namun dengan caranya yang menyenangkan, *Wedding Banquet* yang baru ini meyakinkan kita bahwa tidak ada sesuatu pun yang berharga yang mudah. Ini adalah gambaran yang menyenangkan dan terbuka, dan meskipun tidak memiliki kehalusan melankolis dari aslinya, ia berakhir pada nada yang sama: orang-orang yang paling kita cintai selalu layak untuk diperjuangkan.

Kelly Marie Tran dan Han Gi-Chan berperan sebagai Chris dan Min, pasangan Seattle yang tampak solid—sampai nenek Min yang sangat kaya, Ja-Young (Lori Tan Chinn, dari *Awkwafina Is Nora from Queens*), yang telah membiayai tinggalnya di AS, mengancam untuk membawanya kembali ke Korea untuk menjalankan bisnis keluarga. Sementara itu, teman-teman terdekat Min dan Chris, Lily Gladstone sebagai Angela, seorang ilmuwan peneliti, dan Bowen Yang sebagai Lee, seorang pengorganisasi komunitas Adat, telah berjuang untuk memiliki anak; Lee baru saja mengetahui bahwa IVF keduanya tidak berhasil. Bersama-sama, mereka berempat menyusun rencana: Angela akan menikahi Min, sehingga ia dapat secara legal tinggal di negara itu, dan sebagai imbalannya, Min akan membiayai perawatan IVF Lee yang mahal. Meskipun skema itu seharusnya berhasil, namun menjadi kacau ketika Ja-Young mendarat di Seattle untuk kunjungan mendadak, bersemangat untuk mengadakan pernikahan tradisional Korea untuk cucunya dan pengantinnya: dia tidak tahu bahwa Min gay, dan menyembunyikan kebenaran darinya sangat penting, atau setidaknya Min percaya demikian.

Ahn, sutradara dari komedi romantis tahun 2022 *Fire Island*, dan James Schamus, yang juga ikut menulis film pertama, telah mengubah cerita aslinya menjadi urusan yang lebih santai dan bebas. Seperti dalam film sebelumnya, upacara pernikahan adalah titik tertinggi: Min, pengantin pria yang agung dalam pakaian tradisional Korea, memasuki aula perjamuan dengan kesungguhan yang membuatnya tampak seperti orang dewasa sejati, daripada artis muda semi-konyol seperti dirinya. Angela, setelah menanggalkan lemari pakaiannya yang berpusat pada hoodie untuk berubah menjadi pengantin yang berseri-seri, juga berusaha untuk menghormati keseriusan acara tersebut—meskipun sebuah rahasia yang telah dia bawa membuat kekacauan besar dalam prosesnya, dan membuka retakan stres dalam hubungan kedua pasangan.

Sebagian besar, *Wedding Banquet* yang baru ini cepat dan lucu: ketika Min mengetahui neneknya sedang dalam perjalanan, Angela, Lee, dan Chris hanya memiliki waktu 45 menit untuk “menghilangkan keanehan” rumah Angela dan Lee yang nyaman dan reyot, menyapu salinan memoar Elliot Page dari meja kopi dan memperdebatkan apakah seorang wanita Korea lansia akan tahu apa yang diwakili oleh poster Lilith Fair. (Untuk amannya, mereka menyembunyikan itu juga.)

Nada *Wedding Banquet* ini sangat berbeda dari aslinya karya Lee, yang berakhir dengan nada pahit-manis jika lembut, karena memperhitungkan cara anak-anak tidak selalu dapat memenuhi impian orang tua mereka. Tetapi versi Ahn memiliki kekuatannya sendiri, termasuk akhir yang tenang dan luhur yang mengingatkan kita pada kebenaran yang seharusnya diterima begitu saja: tidak ada yang namanya keluarga “konvensional”, di luar cinta dan komitmen yang menyatukan keluarga mana pun. Pada tahun 1993, *Wedding Banquet* karya Lee sangat sesuai dengan pengalaman banyak anak muda yang merasa sulit untuk keluar dari orang tua mereka. Pada tahun 2025, perjuangan untuk hak-hak gay penuh dengan cara-cara baru. Kita semua bisa tertawa—dan apa itu pernikahan selain waktu untuk perayaan, dan harapan untuk masa depan?