Netflix’s The Madness: Colman Domingo Berperan dalam Film Thriller Paranoid Gaya 70-an untuk Masa Kini

(SeaPRwire) –   Muncie Daniels hanya berusaha menyuarakan pendapatnya di tengah hiruk-pikuk yang dianggap sebagai wacana publik. Sebagai komentator CNN yang ambisius, protagonis dalam film thriller konspirasi Netflix yang penuh aksi, The Madness, telah mengabaikan kehidupan pribadinya yang berantakan dan kehilangan pandangan terhadap nilai-nilai progresifnya. Tetapi semua karier yang hambar dan menarik secara komersial itu tidak dapat mencegah Muncie, yang diperankan oleh pemenang Emmy yang serbaguna, dari terseret ke dalam perang antara sayap kanan dan kiri radikal, miliarder yang sok edgy, dan orang-orang yang hidup secara komunal di pinggiran masyarakat. Bahkan, perang itu mengancam akan menghancurkan semua yang telah ia capai.

Ini adalah premis yang tepat waktu, setelah pemilihan presiden yang memberdayakan satu ekstrem, mengasingkan yang lain, dan meninggalkan AS dengan ruang publik yang lebih bising dan kacau daripada sebelumnya. Pencipta Stephen Belber (Tommy) dan rekan showrunner-nya, VJ Boyd (), menyalurkan kelelahan kolektif kita dengan wacana tersebut ke dalam film thriller paranoid bergaya tahun 70-an yang berakar pada polarisasi hiperpartisan saat ini. The Madness dapat diperdagangkan dalam kesetaraan palsu—kesalahan umum fiksi politik yang menghargai moderasi sebagai tujuan itu sendiri. Dan pertunjukan tersebut terkadang menjadi konyol dalam menggambarkan kepribadian dan kebiasaan aneh dari setiap faksi. Namun, sebagian besar berhasil, berkat penampilan Domingo, kompleksitas Muncie, dan, yang terpenting, perasaan kacau dan sia-sia kontemporer yang disalurkannya.

Muncie berharap untuk menjauh dari semua itu ketika ia menyewa sebuah kabin di Poconos untuk mengerjakan novelnya. Yang ia hindari termasuk mantan kekasihnya (Marsha Stephanie Blake) yang masih ia cintai, putra remaja mereka yang penuh kebencian (Thaddeus J.Mixson), seorang putri dewasa (Gabrielle Graham) yang telah ia abaikan, seorang kolega yang hampir menyebutnya seorang pengkhianat di televisi nasional, dan, lebih dalam dalam kesadarannya, kecemasan yang belum terselesaikan seputar ayahnya, yang membiarkan cita-cita yang terpuji membawanya pada kekerasan. Alih-alih menulis buku terlaris, Muncie menemukan bahwa ia dijebak atas pembunuhan seorang supremasi kulit putih lokal, yang kebetulan menjadi satu-satunya orang yang menyaksikannya.

Seorang pakar yang menukar keyakinan kuat dengan platform arus utama dan stabilitas keluarganya dengan kesuksesan pribadi, Muncie tiba-tiba menjadi buronan yang memikul beban dari semua yang telah ia upayakan untuk dilampaui, dari rasisme sistemik hingga dosa-dosa ayahnya, sambil menghadapi kekuatan gelap yang jauh lebih kaya dan lebih kuat daripada beberapa neo-Nazi. Dahulu sebagai pemimpin sirkus media, ia sekarang menjadi singa yang dikurung. Dan ia harus membedakan mana dari sedikit sekutu yang percaya bahwa ia tidak bersalah—seorang tokoh media pinggiran (Bri Neal), janda korban yang terasing (Tamsin Topolski), seorang agen FBI dengan agenda sendiri (John Ortiz)—yang benar-benar dapat ia percayai. Ini sekaligus merupakan situasi yang menakutkan dan kesempatan untuk akhirnya mengembangkan penghargaan bagi teman dan keluarga yang kesetiaannya belum ia balas. Disampaikan oleh Domingo dengan kehalusan dan kecerdasan, tingkat detail ini menjadikan Muncie sebagai pahlawan yang digambar dengan kaya dalam genre yang cenderung mengutamakan plot daripada karakter.

Yang kurang meyakinkan, kadang-kadang, adalah detail dunia yang kacau yang ditempatinya. Terkadang, dalam upayanya untuk membingkai kedua ujung spektrum politik sebagai tidak waras, pertunjukan itu hampir seperti kartun. Bukankah cukup Muncie mengunjungi “komune senjata” antifa—apakah orang yang dicarinya di sana juga harus sering mengunjungi bar swinger? Namun The Madness tetap beresonansi, sebagian besar berkat atmosfer panik yang menyeluruh, yang dipicu oleh kecemasan bahwa Muncie adalah pion dari individu jahat yang memiliki kekuatan untuk membengkokkan masyarakat sesuai kehendak mereka dan digarisbawahi oleh rangkaian aksi yang inventif. Sekarang begitu banyak film thriller politik, dari hingga Hijack, berupaya karena takut menyinggung pemirsa di dalam atau luar negeri, melegakan untuk memiliki sebuah acara yang setidaknya mengakui betapa paniknya getaran tersebut telah menjadi.